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2000年《鬼劇院》 與King Sir合作後，2006年再與另一位前輩麥秋合作《爺爺與情人》。我喜歡與同輩合作，因大家有common language；亦不時希望與前輩合演，因為香港戲劇史沒系統，想知要靠口傳。但無緣無故找他們好awkward，排戲排排下問就最好不過！咁多年actor's life我記得同好多不同有份量前輩合演，遠有莫姐莫紉蘭(一起走過嫲嫲煩煩日子)、毛Sir(長河之末)、米雪,陳潔靈(我和春天有個約會)、King Sir(鬼劇院)、祿叔馮祿德(不動布娃娃)、麥秋(爺爺與情人)、最近葉進叔(黑色48樓)，他們的確有些傳統是應學的....我和余翰廷都希望每個戲都include老、中、青、的演員，好玩嘛！……no to mention其實我都好喜歡同「後生」過我的演員，因為他們會令我keep up the pace of hasty world，例如blog, facebook等等，令我不會固步自封。不是講笑，我真是眼見不少同輩和前輩，唔理時代變遷反令自己好難同人合作。
Anyway, 回顧一下《爺爺與情人》吧！我喜歡這個戲，因為講穿梭時空。我喜歡這句「當你預見末來，這一刻還有意義嗎？」。我最喜歡的是Era這個角色，扮肥好好玩，Era一生遇著無數困難但亦能笑著面對，而且Era個人寸得嚟好可愛，is this a lovely character?
《爺爺與情人》是劇場工作室07.2006在香港文化中心劇場的一個充滿奇幻色彩的正劇。故事講述年輕的爺爺化身自閉青年阿堡，握著琥珀石穿梭不同的時空，但在過去空間的經歷又會反過來影響現今的狀況，造成今昔與未來顛倒交纏。當年其中劇評：「余翰廷為劇場工作室創作的《爺》是近期香港劇壇中既有誠意，又能做出成績，為數不多的香港原創正劇。余翰廷所寫劇本往往有很獨特的意念《爺》亦不例外。」
編劇/導演 余翰廷、舞台/服製設計 袁玉英、音響設計 馬永齡、燈光設計 鄭稜耀
演員 麥秋(老鄧堡),廖淑芬(Era),陳文剛(阿當),鄧智堅(年青鄧堡),朱鳳嫻(Apollo)
PM/SM李浩賢、DSM孔稜斯、ASM馮舒凝,江月屏、Wardobe蔡天琪
化裝 何明松、crew陳德舜, 黃寶華、佈景製作 魯氏美術製作有限公司監製 廖淑芬,凌秋華、平面設計 鄭國偉、攝影 黃國華(Henry Wong Studio)
Full company photo taken on stage before opening
我在場刊中寫的一篇感受：《爺爺與情人》是老中青三代演員的合作。排戲好好玩，麥秋每次排戲前都會講很多劇壇歷史給我們聽，真像是真正的爺爺般，好warm！年青的阿堅和Judy令我想起自己初出茅廬的時候，令我年青了！至於我和幾位快要中年的創作人，即余翰廷和陳文剛，我想他們也和我一樣，徘徊在「過去、未來」之間。這次排戲好像是我人生反思及蛻變的階段.....看見阿堅和Judy才知道自己撐著撐著，又撐過了；看見麥秋才知道要做到像他一樣，就要繼續堅持自己對戲劇的信念...演員之路就是不斷的self-discovery，不斷的努力，不斷的堅持，不斷的反思及蛻變吧！
我老公余翰廷在場刊中寫的一篇編劇及導演的話：年青時，總愛站在中環碼頭看對岸，迎著海風，想著將來。今天，站在尖沙咀碼頭看對岸，在烈日當空下看了好幾小時，仍找不到自己當年在海中的倒影。可能是填海問題，把海岸線改變了，順帶把人們的回憶都填平了；亦可能是海岸線變了，人的視線亦變了，愛看外在的境物多了，看內在的自己少了。…..多年前失意的時候，在澳門大街的一個攤檔，遇上一位睇相伯伯，他長長的白鬚，一身的唐裝，銳利的眼神，騙走了我兩百大元。「騙」，他是騙我，因為他告訴我，我的鼻子比澳門大亨某某還要高，所以我會發達；其實，我不介意他騙我，我介意的是，他不理我願意不願意，硬把那位大亨和我拉上關係。多年後，每逢到了澳門，總希望在那附近找到那個伯伯，但不知為何，他消失了。……近年，可能真的年紀大了，線力有些模糊，每看到一些搞文化政策的官員，無論他有鬚無鬚，總誤以為他就是那位伯伯。又或者，不是我的線力開始模糊，只是有些人想模糊我們的視線吧了。……當有人想告我我的未來，這一刻，我會徬徨。…《爺爺與情人》就是在一種類近徬徨的情況下完成。但麥秋前輩的參予，卻把所有徬徨的疑慮掃走，他積極的參予，投入的排練，專業而謙卑的態度，深湛的戲劇知識，帶我在戲裡戲外漫遊於過去與未來的戲劇世界，更不嫌棄我這個膚淺的創作劇，在他70大壽後的第一個演出中，站在我們同一的視線上，為未來的戲劇一同起步。
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